Posada oder der große Coup im Hotel Ritz

Kritiken
1982
Im Cafe de Juan Lago Romero ist es Zeit für den ersten Aperitif. Hier meint man damit den Drink, der die nächsten vorbereitet. Irgendwo döst ein betrunkener Matrose vor sich hin. Eine gebückte Alte serviert Rotwein. Der Raum ist umstellt von mannshohen Leinwänden. Schemenhafte Gestalten sind darauf zu erkennen. Madr` Aurora, die Alte, bedient ihre Stammgäste. Die haben auf grünen Holzbänken Platz genommen. Sicher hat es hier im „Romero" früher einmal Stühle gegeben, doch dann ist man, nach der zweiten oder dritten Schlägerei, auf bruchfestes Mobiliar umgestiegen. Da sitzen sie: Marie Herault alias „La Rousse“, mit Kriegsbemalung und kaltem Peseta-Blick, hier auch bekannt als „Die tote Marie“, weil sie schon zweimal niedergeschossen wurde; Menendez, der zerknitterte Dandy und Tequechel, ein zerrissener älterer Herumtreiber mit jiddischem Akzent. Die Stimmung ist gereizt, offensichtlich geht es um ein Spiel mit hohem Einsatz. Tequechel rekapituliert: „La Rousse geht ins Ritz. Um eins Uhr. Um eins Uhr zwanzig ich. Wartet Lipe auf mich. Bis eins Uhr fünfundvierzig. Gesetzt nicht klappt es: So zerrissen wird Kurszettel. Neben die Portierloge. Und alles – alivia, alivia! Klappt es, so. Wissen wir ja längstalles" unterbricht Felipe „Lipe“ Menendez. „Aber La Rousse, es erweckt nicht gerade Vertrauen, wenn man einem vakanten Chauffeur ein Taxa zufährt“. Das ist Kritik an der Planung. Marie fährt auf: „Chiottes! Primo ist es ein Privatauto. Und secundo hat er doch nur zu warten.“ Tequechel ergänzt: „Und terzo. Ihm könnte sagen. Es ist Agnoszierung von Hochverrat." „Am besten wäre Agnosziemng eines Ehebruchs.“ „Flasflas“ wischt Marie die Einwände weg . . .